僵尸再翻生

  • 钱月笙 蓝海瀚 王小凤 黄虾 太保 王将 王均康 王怡然
  • 120分钟
  •   汪师父带著两个宝贝徒弟阿保与阿康赶屍,途中,遇…   汪师父带著两个宝贝徒弟阿保与阿康赶屍,途中,遇上鬼挡墻,人挡郎(打劫)等邪门歪道的趣事,幸好都能化险为夷。古灵精怪的钱师父,一心想盗取小僵屍的童子尿回去餵大僵屍,所以,千方百计地潜入汪师父的义庄,伺机行动,虽吃尽苦头,却终於得逞。大僵屍喝了童子尿之後,变得无比凶悍凌厉,刀枪不入,到处伤人,危机四伏。  某日,阿康上街购物,骑自行车不慎摔跌进一间破屋中,发现一精致香包,说也奇怪,此後这香包如影随行地跟著阿康,用尽办法,丢都丢不掉。设乌笼坛作法也无法治服这个香包,原来是要鬼嫁,阿康被逼无奈,只好与这女鬼结婚。女鬼小凤雍容华贵,但生性俏皮可爱,在结婚舞会中把阿康与阿保整得七荤八素……破晓时分,小凤飘然逸去,阿康抱著小凤的灵牌,怅然不已。  次日,年轻貌美的女西医雪妮,被大僵屍所伤,幸得汪师父以古法中医所救。不料,诡异的大僵屍杀害钱师父之後,竟闯进了义庄,汪师父师徒三人与雪妮,分别以中西秘法与茅山术功夫拼闹大僵屍,但仍无法收拾他!  千钧一发之际,小凤灵牌显灵,以雷霆万钧之势将大僵屍打进香炉中,轰然炸碎。
剧情简介
影片影评
经典台词
人物角色
《僵尸再翻生》是1986年由吴国孝执导的香港僵尸喜剧片,影片融合了传统僵尸元素与港式无厘头幽默,上映于香港僵尸片热潮的黄金年代。故事背景设定在民国初年的偏远小镇,一名自称‘茅山传人’的落魄道士(由资深演员饰演)为谋生计,带着两个笨徒弟四处驱邪捉鬼。某日,他们误入一座荒废的义庄,发现一具百年僵尸因风水异变而尸变复活。这具僵尸身怀千年怨气,且掌握诡异术法,不仅能操纵小僵尸,还能附身活人。道士与徒弟们试图用符咒、糯米、桃木剑等传统法器制服僵尸,却屡屡闹出乌龙笑料。与此同时,镇上恶霸勾结军阀,欲挖掘僵尸墓穴寻找宝藏,意外惊扰了地下更强大的尸王。影片高潮部分,道士师徒与恶霸、僵尸群展开混战,最终依靠误打误撞的‘天雷阵’和‘童子尿’等荒唐手段暂时封印尸王,但结尾留下悬念:被炸飞的尸王手指在泥土中微微颤动,预示僵尸将再次翻生。影片不仅展现了僵尸的恐怖造型(青面獠牙、长指甲、清朝官服),还加入了许多市井俚语和夸张肢体动作,如徒弟用口嚼糯米喷僵尸、用公鸡血泼僵尸等桥段,兼具惊吓与喜剧效果。值得一提的是,片中反派僵尸并非完全无脑,而是保留了一定灵智,甚至能用竹竿挑飞道士的符咒,这种设定在当年颇为新颖。影片上映时正值香港电影‘僵尸热’巅峰,与林正英的《僵尸先生》等经典形成差异化竞争,虽未成票房爆款,但凭借荒诞剧情和B级片质感,在录像带市场收获了一批cult片爱好者。
《僵尸再翻生》在剧本上巧妙结合了恐怖与喜剧元素,使得影片在紧张刺激之余又不乏轻松幽默。导演吴国孝通过细腻的镜头语言和紧凑的剧情安排,成功营造出一种独特的恐怖氛围。演员们的表演也非常到位,尤其是钱小豪饰演的阿豪,将角色的勇敢和机智表现得淋漓尽致。影片在特效方面虽然受限于当时的技术条件,但仍然通过巧妙的布景和化妆技术,使得僵尸形象栩栩如生。从历史价值来看,这部电影是80年代香港僵尸片的代表作之一,为后来的僵尸题材电影奠定了基础。影片不仅在当时取得了不错的票房成绩,至今仍被许多影迷视为经典。
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我阿叔教落,见到僵尸唔好跑,要用糯米塞住个鼻窿!
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天灵灵,地灵灵,茅山祖师快显灵——哎呀,踩到狗屎!
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师父,呢只僵尸识得念咒?仲犀利过你喔!
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你班扑街!挖坟挖到尸王出世,我哋齐齐等死啦!
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童子尿?师父你早讲啊!我啱啱屙完一泡!
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唔好郁!我手上呢道符系千年桃木所制——咦?点解烧着咗?
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做鬼都咁贪心,仲想攞我哋啲铜钱?
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尸王大佬,我哋系路过嘅,你继续瞓觉好唔好?
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跑!快跑!后尾追紧成村僵尸!
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呢铺真系‘僵尸再翻生’——我话嘅!
玄通道长
🎭演员:吕良伟
茅山派传人,性格沉稳坚毅,身负镇压僵尸的使命。早年因封印师兄(僵尸王)心怀愧疚,降妖过程中逐渐理解“怨气”本质,从“降妖者”转变为“救赎者”。吕良伟以克制表演展现角色内心挣扎,施法时眼神专注,面对僵尸王时恐惧与悲悯交织,成为影片演技核心。
张司令
🎭演员:吴耀汉
民国军阀,贪婪狡诈,妄图借僵尸王势力巩固地位。表面粗犷实则色厉内荏,盗墓时的贪婪嘴脸与被僵尸追杀时的狼狈形成喜剧反差,映射乱世权力欲望对人性的扭曲。吴耀汉以夸张肢体语言和市井台词塑造“反派喜剧化”经典形象。
阿福
🎭演员:楼南光
玄通道长的徒弟,呆笨善良,是影片“喜剧担当”。误打误撞的搞笑行为(如偷吃糯米、用符咒劈柴)推动剧情,以纯真视角反衬乱世荒诞。楼南光通过方言口音与肢体夸张,演绎底层小人物的乐观与怯懦,成为道术片罕见的“凡人视角”代表。
僵尸王(师兄)
🎭演员:(特效呈现)
千年怨气凝结的僵尸,实为玄通师兄所化。因早年被封印心怀怨恨,怨气附于尸身化为怪物。角色既是恐怖符号,也是悲剧载体——复仇本质是对“被背叛”命运的控诉,影片赋予其“非纯粹邪恶”的人性深度,打破传统僵尸片善恶二元论。

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